ВУФКУ (Всеукраїнське фотокіноуправління) проіснувало неповні дев’ять років (1922–1930), але встигло випустити на екрани понад 140 ігрових фільмів, кількасот неігрових стрічок і журналів кінохроніки, десятки анімаційних мультиплікатів, здобути славу «українського Голлівуду» та взяти під контроль усі аспекти кінематографічного процесу — кіновиробництво, прокат, кінопресу, пропаганду, освіту. Нині з цих 140 фільмів повністю втраченими вважаються близько 60 стрічок. Багато вцілілих фільмів дійшли до нас неповними (без однієї чи кількох частин).

Сайт «ВУФКУ. Lost&Found» є  першою онлайн-колекцією медіатеки Довженко-Центру і чи не єдиним онлайн-ресурсом, в якому можна знайти вичерпну інформацію про ВУФКУ.

Місією проекту «ВУФКУ. Lost&Found» є пошук та повернення в Україну втрачених фільмів 1920-х. Сліди ще деяких загублених фільмів того часу можна відшукати в іноземних архівах. Поки ж ми збираємо архівні матеріали про втрачені фільми, відновлюємо їх зміст, вивчаємо контекст їх виходу на екрани.

Ці пошуки та дослідження, реставрація та повернення фільмів в культурний обіг потребують фінансової підтримки. Долучившися до кампанії по збору коштів, яка стартує у жовтні 2019 року, ви зможете зробити свій внесок в справу відновлення колекції українського кіно.

За підтримки

Made by CASE digital studio
Iмена Arrow

Микола Івасюк

(1865-1937)

Микола Івасюк – український художник, автор монументальних творів та кінопплакатів. 

Народився на Буковині, навчався у Віденській та Мюнхенській академіях мистецтв. Після навчання повернувся до Чернівців, продовжив художню практику. Вперше у новітньому українському мистецтві звернувся до історичного жанру. Автор монументального полотна «В’їзд Богдана Хмельницького до Києва» (1912), яке зберігається в Національному художньому музеї України. На замовлення Директорії УНР створював проекти поштових марок. 1927 року на запрошення голови Раднаркому УСРР Власа Чубаря переїхав до Києва. Того ж року почав створювати кінорекламу для ВУФКУ. У 1937 році був розстріляний за сфабрикованим звинуваченням. Його творчу манеру в кіноплакаті вирізняє «картинне» мислення, втілене у просторових багатофігурних композиціях з безліччю ретельно опрацьованих деталей.